第21章 家庭和成长对我们人格的潜在影响(2)

　　按照封建帝国历来的规矩，太子是立长不立幼，杨广因为是次子，一出生就错失了这个良机。有大哥杨勇在，当皇帝本来轮不着他。可这个杨勇实在有点“二”，其实他也不是什么坏人，《隋书》记载他生性率直，为人宽厚。似乎也是个好男人的料，但偏偏生活奢侈，性喜浮华，而且为人好色，“二奶”“小三”众多。说到这两点，也许很多读者会不以为然，这算什么缺点？古代的公子王孙哪个不好大喜功，哪个不三妻四妾？是的，像杨勇这种太子搁在历朝历代都很正常，可是在他的父亲隋文帝和母亲独孤皇后那儿就不正常了。为什么？因为这个隋文帝杨坚自小就喜欢节俭，最讨厌铺张浪费，而独孤皇后呢，天性善妒，最恨男人妻妾成群。据说，这位独孤皇后13岁嫁给隋文帝的时候，就让丈夫在洞房里立下毒誓：今生不许跟第二个女人生孩子。当时，隋文帝还是北周的一名普通官员，后来，隋文帝废了北周皇帝自己“黄袍加身”，独孤成了皇后，偌大的后宫也几乎见不着什么漂亮女人，别说，这个独孤皇后还真挺“独”的。所以，太子杨勇的这两个缺点正好犯了他父母的两个大忌，你说隋文帝夫妇心里能舒服吗？

　　相比大哥的直来直去，身为弟弟的杨广却城府颇深。你说杨广不喜欢珍珠宝器？见了美女毫不动容？怎么可能？杨广也是男人，是男人没几个不好色的，何况他还是英雄，英雄爱美人，自古亦然。但杨广会装，为了讨好父母，更确切的讲，为了打败大哥杨勇夺取太子之位，他必须将伪装进行到底。有一天隋文帝和独孤皇后同临杨广的府第，杨广便将后宫美姬都藏起来，只留下几个又老又丑的宫女充当侍役，身上穿得还都是“地摊货”。杨广与太太萧妃，也故意穿得很陈旧，好像五六年前的款式，连家里的一切陈设都因陋就简，甚至杨广还故意让仆人把架上的诸般乐器都弄得尘堆垢积，看上去好像很久没用了。隋文帝素性节俭，最恨奢华的行为，见到杨广如此节衣缩食不好声色，非常满意。那个见了美女就冒火的母亲看到儿子家里无美姬，只有丑妇，而且小两口恩爱非常，也没什么“二奶”“小三”介入，也频频点头。从此文帝夫妇，对杨广更是另眼看待。没多久，杨勇被淘汰出局???杨广则如愿以偿。

　　应该说，杨广的登基是处心积虑的结果。按心理学的说法，他就是在父母面前用假面的自我取代了真实的自我，但这种假我不会长久，因为他不真实，且很压抑，所以，杨广一旦即位，就好似换了一个人，他不再节俭，反倒极具奢华，他不再禁欲，反倒广罗天下美女，他还启用百万民夫修大运河，两次派兵攻打邻国高丽，不到十几年功夫，大隋江山就被这个不孝子给毁了。杨广最后的疯狂，你既可以看成“恶魔”本性的一次大暴露，也可以当做他在父母面前压抑多年的结果。这种压抑不管是主动还是被动，不管是在外人面前还是父母伴侣面前，久了，都会让人产生极想释放的癫狂。小的可以毁灭一个人，大的则可以毁灭一个国家。所以，隋朝的覆亡，倘若追本朔源，跟隋文帝夫妇对人太过苛求有关，包括对自己的子女。最后苛求的结果，反倒迷糊了你的双眼，看不清人的本来面目了。

　　有些在父母面前一向很乖很听话的孩子，会突然在社会上干出一些让人匪夷所思的事：比如逃学、打架斗殴，未婚先孕，那么，可以断定，这些孩子在父母面前展现的都是“假我”。

　　从小喜欢在家中靠讨好父母来赢得一席之地的孩子，特别是女孩，一旦组建自己的家庭之后，也会把对父母的讨好向老公转化，无条件付出，患上“良家妇女综合症”，最终把老公推给外面的小三，沦为弃妇。

　　-- 在问题家庭里长大的孩子往往在自觉或不自觉中性格出现以下的偏差：

　　1、性情暴躁，做事冲动而缺乏理智

　　2、要么很难相信别人，要么就容易上当

　　3、人际关系冷漠和疏离，缺少朋友和伙伴

　　4、喜欢沉迷某些特殊嗜好，如烟、酒、网络游戏或者过度的性爱

　　5、或多或少的强迫症

　　6、完美主义倾向，容易吹毛求疵、百般挑剔

　　7、敏感而多疑，自尊心极强，稍微受到一些不公正的待遇就会产生不满情绪

　　8、对人和事总是持极端的看法，非黑即白，非善即恶，顺我者昌，逆我者亡。

　　9、对爱情和婚姻容易产生不信任感，大多患有“恐婚症”

　　10 出现自闭症、抑郁症及多种人格障碍的概率较高

　　戏剧大师曹禺的不朽名作《雷雨》相信大家都很熟悉吧？过去，文学史家更多是从反封建的主题来分析它深刻的思想意蕴。其实，倘若从心理学的角度来看，《雷雨》也是一座丰富的宝藏，值得深挖。因为，作为资本家周朴园，他的家庭就是一个非常典型的问题家庭。

　　前面我多次提到，一个健康的家庭首先是夫妻和谐，从这点来看，周家就严重不符，应该说，周朴园和他的太太蘩漪之间是既不恩爱，也不和谐。从剧中大量的信息可以得知，周朴园当年娶蘩漪纯粹是为了某种利益，他们之间根本没有爱情，这从周朴园天天逼蘩漪喝药这个细节中可见端倪。其次，他们家庭中隐藏了太多的秘密：周朴园早年始乱终弃，为了荣华富贵残忍地抛弃了为他诞下两子的婢女侍萍，蘩漪作为续弦又得不到丈夫足够的爱而不得不跟继子周萍长期乱伦；第三，周朴园冷酷、残忍、自私而虚伪，在家中高高在上，说一不二，就像个专制的暴君，在他的淫威下，整个周公馆压抑而窒息，如同一口残酷的井，让人透不过气来。第四，周家的家规不近人情，太太没病却被丈夫天天逼着喝药，稍有不从就是一顿喝斥，老子训儿子跟老爷骂下人似的如出一辙。第五、由于夫妻之间缺少真挚的感情，导致周家整个家庭关系都是冷漠和扭曲的，蘩漪对丈夫有着强烈的恨，大儿子周萍见了父亲就像老鼠见了猫，小儿子周冲天真浪漫，喜欢黏在母亲身边，跟父亲明显隔膜，周萍一会儿跟继母蘩漪乱伦，一会儿又觉得对不起父亲，一种深深的负罪感挥之不去。第六，除了周朴园，周家的人都视周公馆为“牢笼”，“监狱”，总想一走了之。

　　在这样一个令人窒息和压抑的家庭氛围中，周家两个男孩的成长无疑都是不正常不健康的：

　　过去对周萍普遍的看法是懦弱，我觉得，这是表面现象，由于在成长的环境中只有父亲，没有母亲，周萍一方面产生了较为严重的恋母情结，他爱上后妈蘩漪就是从小缺少母爱的结果，另一方面他在性格上又向父亲极力认同：他的虚伪自私、他的不负责任都完全“师承”了他那位至高无上的父亲大人。当年他的父亲残忍地抛弃了他的生母，三十年后，他也残忍地抛弃了他的继母。在《雷雨》最后，周萍在绝望中自杀，我个人的看法，如果周萍没死，他将来绝对是第二个周朴园。而周朴园在做少爷的时候何尝不是又一个周萍呢？历史就是这样惊人的相似，下一代总是不可避免的重复着上一代的悲剧！

　　周冲过去被认为是周家唯一的亮点，他热情得像一团烈火，单纯得像一张白纸。但从心理学的角度分析，周冲也是个“残缺”的少年，由于父亲的冷漠，周冲从小跟母亲蘩漪过分黏合，导致他人格不独立，气质中太多“娘气”。他的很多举动和行为都极不成熟，包括他向女仆四凤示爱都让人感觉非常得幼稚和可笑，套用我前面喜欢用的一个术语，如果说周朴园、周萍是“僵尸男”，周冲则不折不扣是个“奶嘴男”，这样乳臭未干的男孩一旦进入婚姻状态也会重复周家的悲剧。

　　再说周朴园，按照传统的观点，他是一个“大恶人”，是周家悲剧的总根源。其实，从话剧里很多细节可以看出，周朴园的“恶”不是从石头缝里蹦出来的，他早年留学德国，也一度是热血青年，我相信他当年追求婢女侍萍是真心实意的。应该说，他曾经是另一个周萍，但后来他屈从了封建家庭的压力，变成了后来那个人见人憎的周朴园。剧作里没提到周家老太爷是个什么样的人，但从周朴园被迫对侍萍始乱终弃这一点可以推断，周朴园的父亲也一定是个不讲情面的暴君，可见专制的父亲催逼出顺从的儿子，将来顺从的儿子当了父亲，又摇身一变成了专制的父亲，早年周萍式的热血青年最后一步一步地沦为周朴园式的大家长，这就像一种可怕的轮回！包括侍萍早年到周家做女仆，跟周家大少爷产生畸恋，后来，侍萍的女儿四凤长大以后又进了周家当女仆，也不由自主地爱上了周家新一代少爷！某种程度上，不少的问题家庭都在不停地复制着上一代问题家庭的悲剧，如果不警醒，如果问题家庭中的主要成员不进行反思，不进行心理干预，下一代的问题家庭会接踵而至。

　　从周朴园和周萍两代父子的人生悲剧中不难看出，一个人如果在原生家庭中跟父母的关系未处理好，一定会把这种缺憾带到他的新感情、新家庭中，会给他的情侣、配偶和将来出生的孩子带来无尽的烦恼甚至痛苦。

　　二、我们总是不自觉地在“复制”父母的家庭模式

　　【一】人格的不完整、家庭的不健全某种程度上具有代代相传的“光荣传统”

　　在问题家庭中，父母总是把孩子当成出气筒，让孩子为他们不快乐的情绪“埋单”，不知不觉，孩子欠下了巨额的债务，长大以后，他【她】就要去唆使他【她】的另一半或者下一代来偿还。如果夫妻双方都带着来自原生家庭的伤害，试想两个伤痕累累的人又如何组建一个健康的家庭呢？就像一伙残兵败将又怎么能够重新组成一支强大的军队呢？

　　在一期情感节目中，我曾经见过一个酗酒者，每次喝醉了就对老婆孩子拳打脚踢，但酒醒后又十分后悔，在现场咨询中，我得知这个“家暴男”原来也是受害者，他的父亲当年也酷爱用拳头说话，总是对他和他的母亲使用暴力，从小他就痛恨自己的父亲，谁知道这种愤怒无处化解，到了他的新建家庭中，他居然由当年的受害者退化成了今天的加害者，他父亲当年是如何对待他和他母亲的，他现在就如何对待他的老婆和孩子。碰巧，他的老婆从小也是在她父亲的严厉管教乃至棍棒下长大，跟他结婚也是在重复童年的悲剧。

　　有时候，受害者对暴力的态度好像是一种“虐恋”。通常我们认为暴力的伤害如此巨大，所有人都会像躲避豺狼一样的躲避它。但事实正好相反，受尽虐待和羞辱的人，由于自尊严重受损，自我概念被贬低，越发觉得自己不具有选择的权利，因此和暴力的关系宛若吸毒者离不开毒品一样难以割舍。

　　尤其是受到暴力伤害的小男孩，有时候反倒会崇尚暴力，迷恋暴力，因为他们最初是弱者，他们会错误地认为只有依靠暴力才能翻身做主，他们会把暴力当成不二法宝，当成苦口良药，甚至定海神针，因此以暴制暴、以暴抗暴乃至以血还血以牙还牙的观念才会一度如此流行。如果他目睹父亲的暴力行为，长大后他会相信男人就是比女人优越，并且认定男人才是一家之主。男孩通常比女孩更认同暴力，特别是在拳头下长大的孩子，会习惯于用拳头来解决问题，会崇尚强者，在目睹暴力后也成为一个暴力主义者，认同施暴是克服无力感的一种方式。认同施暴者的人丧失了自己的判断力，也因此成为一名施暴者。这样的认同可以让他觉得安全而能生存下去，每一个施暴者都曾是一名受害者，虐待太太及孩???的人一度也极端无助。

　　问题家庭走出的是有问题的孩子，有问题的孩子带着累累的伤疤进入婚姻，会带出不健全的婚姻，这种不健全的婚姻不仅会影响夫妻关系，也会波及孩子，正所谓，城门失火殃及池鱼。它也会再度克隆出另一个问题家庭，孩子在这种问题家庭中成长，深受其害，一旦长大结婚，又会陷入另一段不幸福的婚姻，派生出另一个问题家庭。

　　人格的不完整，婚姻的不幸福，家庭的不健全某种程度上都具有代代相传的“光荣传统”，我们总是在不知不觉中“复制”父母的家庭模式，因为问题家庭出来的人通常会娶或嫁一个来自同样不健全家庭的人。这种恶性循环就像一个绳上的蚂蚱，谁也跑不了，因为两个来自问题家庭的男女结合，会组成一个新的问题家庭，悲剧就是这样在循环上演。

　　被美国《时代周刊》称之为电影诞生以来最伟大的演员，曾先后两次摘取奥斯卡影帝桂冠的马龙·白兰度，就是一个从问题家庭走出来的“坏男孩”。他是家庭悲剧的受害者，长大了以后却又在制造一轮又一轮的家庭悲剧。失败的童年，失败的婚姻，失败的子女，悲剧在他的一生中如影随形。他的3次婚姻均告失败，一生有20多个女人跟他纠缠不清，其中6个情人为他自杀，他的子孙也大多经历梦魇般的人生，杀人的，自杀的，吸毒的，……喜剧大师卓别林跟他合作了一天，就这样毫不客气地这样评价他：“演戏是个天才，可做人却是个彻头彻尾的失败者。”

　　六年前，这位伟大的演员在洛杉矶一家三等医院悄没声息的走了，没有鲜花，没有哀乐，甚至身边连个亲人也没有，留下的却是一长串的数字：1个不朽的角色--教父，5部经典的影片--《欲望号街车》、《码头风云》、《教父》、《巴黎最后的探戈》、《现代启示录》，6个自杀的情妇，25个不幸的子女，1100万英镑的巨额债务。

　　一代电影教父走后，只有两个人出来说话，一个是美国总统布什，他说：美国失去了一个伟大的演员；一个是一名叫莉莎?沃默的女子，她说：白兰度私生女的名单上漏掉了她。

　　这就是马龙·白兰度，他既是天使，又是魔鬼，既是让万千影迷为之敬仰的超级巨星，也是让无数女人恨得牙痒的流氓恶棍。而这一切，都源于他那遍体鳞伤的原生家庭。

　　马龙·白兰度的父亲是个推销商，脾气暴躁，从小就对白兰度非打即骂，而且整天不着家。母亲是个失败的戏剧演员，终日喝得酩酊大醉，跟一个又一个男人上床。有时候在酒吧醉得不醒人事，白兰度便挨家挨户地询问，推开一扇又一扇酒吧的门，把头探进黑洞洞的厕所，看她在不在其中的一个马桶上。有一次，父亲把母亲找回来，领她上了楼。白兰度在客厅里听见她摔倒了，接着是拳打脚踢的声音，他赶紧跑上楼，只见母亲躺在床上哭泣，父亲恼怒地站在床头。白兰度气得发了疯，他怒视着父亲，用低沉而清晰的嗓音一字一顿地说：“你要是再打她，我就杀了你。”白兰度那乱哄哄的童年，就像一个失火的乐园。

　　对一个敏感而孤独的孩子来说，一个不快乐的童年将伴随他的一生，这些人终生无法忘怀那些被严重忽略与残酷对待的日子，那些童年的创伤长大了以后将会化作一种基因深深融化到他的性格中，他以后的生活就是要加倍的补偿那些在童年中渴望得到却总是得不到的东西，这种东西有时候被叫做“爱”。